荷，水之精灵，高雅清逸，那一池繁华最适宜在夏季绽放。李德哲博士的《秋水芙蓉》，却向我们展现了另一个画外的世界。

纵观全图，画面的大部分被荷叶所铺盖，蓬勃的荷叶浓淡相间地舒展着，脉络清晰可见，荷叶下几枝荷花芬香吐蕊，又一枝已香消玉损，只留得莲蓬亭亭玉立。整幅简洁不失平淡，刚劲不失柔美，有限之中蕴涵无限画外之意。

写意花鸟是传统花鸟画的一种表现形式，是与工笔花鸟相对而言。“写意”二字，含义深邃，写，即以书法入画。此幅画对荷叶的渲染借助了书法的手笔，于浓墨淡彩之中加以大肆铺洒。叶叶饱满厚重，在任意泼墨中让生命的张力体现得淋漓尽致；脉络刚劲粗放，在随意点画间把生命的欲望延伸得意犹未尽。相比之下，枝杆却显得细致轻盈，花朵柔美宁静，枝叶花，融合得恰倒好处，相得益彰。

荷在中国古典诗词中是高洁的象征，秋荷却是萧条凄凉的象征。《红楼梦》中，林黛玉喜残荷，宝玉闻之特留一池残荷于林妹妹“留得残荷听雨声”。此事为残荷于萧瑟中增添了一份多情。李德哲博士画中的荷有盛开之荷，未开之荷，凋谢之荷。盛开的荷花在叶的衬托下宁静安详，硕大的花瓣，托举着一个盛开的梦，让最美的生命尽情地演绎。那一枝未开的，静静地在一角等待自己青涩的梦，欲语还罢。那一枝已凋谢的正高举着沉甸甸的莲蓬，谦虚地低下头，书写了生命的另一种华美一一收获的美，孕育的莲子粒粒饱满，褪尽了繁华，留下本色。“莲子”一一“恋子”，莲蓬里的故事又会是一个新的开始。

石涛在《画语录》云：“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心，如天之造生，如地之造成。”观李德哲博士的《秋水芙蓉》图，我们亲切地感受到了心田中画家满腔热情的流露，我们看到了生命的另一种绽放：生命的动力源源不断，结束或许是另一种形式的开始。