“中国油画必须有中国的民族元素！”在今日举行的浙江人类与自然油画院成立十周年油画展上，浙江省油画家协会副主席、国家一级美术师韩培生先生在接受本网记者专访时，谈到中国油画的生命力时如是说。

何为中国的民族元素？韩培生先生认为，正如中国红之于中国，中国的民族元素包括较为单纯的感情，细腻的情感表现形式。作为这一原则的倡导者，韩培生先生一直在践行自己的原则。

“中国是农业大国，农民是根。”在韩培生先生的作品里，繁华的城市没有成为他的创作主体，浙东现实的乡土风情成为表现主题，因此他也被认为是具有表现精神的现实主义。每年他都要不定期到农村走走，他的画面景色有充满清新之气的村口、河道、老树、小桥、田野；有充满泥土味的老牛，纯朴的农民，清丽的少女。画中人物表情平和，浙东式的温厚浪漫呼之欲出。他也因此以画“三老”——老人、老牛、老树而闻名。

敦厚的渔民同样也是他的创作主体。从七十年代创作的描写渔民晚年生存状态的《晚年》到七十年代未八十年代初反映渔民出海捕鱼的《三个船老大》，从九十年代的《老搭挡》直至2005年创作的《海的召唤》，渔民是其表现的重要主题，描绘船老大也成为韩培生油画艺术标志性作品。而这些在浙江画坛乃至全国产生很大的影响的作品和他平时的观察是分不开的。

中国油画与世界油画的差别在哪里呢？韩培生先生说，中国油画在世界上整体表现不差，两者之间的最大差别体现在价格上。我国油画好的能够卖到几百万已经不错了，而国外好的作品达数亿美元。目前我国油画市场正在经历由不成熟到成熟，有国内市场走向国外市场，很多中国油画的买主都是外国人。在这种情况下，要从两方面进行规范。一方面要从技术上减少膺品的数量，加强对艺术品的鉴定，谨防市场炒作所造成的作品价值和价格之间的不成比例，以挤掉收藏市场上的泡沫；另一方面则要将中国民族元素放进中国油画，创作出更好的作品。